《废都》的读后感2000字

　　读后感之家：《废都》读后感2000字

　　重读《废都》，最深的感受是，这是一部中年人写的书，写的是中年的经验和心境。

　　《废都》1993年出版，已经过了十年。最初的两年内，正版和各种盗版，据贾平凹转述的内行人的估计，加起来超过一千两百万册。准确的数字恐怕无法统计，事实上，盗版至今也没有断绝。

　　在吵吵嚷嚷的“事件”中，这么多的人读《废都》，都读到了什么？恐怕不容易读出一个中年人无法诉说的精神上的寂寞、茫然和颓败吧？

　　一旦成为“事件”和“现象”，创作中个人性的东西似乎就没有了位置，取而代之是社会的焦点和大众的兴趣。可是，如果没有这种个人性的精神上的东西，就不会有这样的创作，不会有这部书。

　　大概很少有作家愿意自己的作品被认为是“颓废”的，贾平凹也不例外，他对加在自己身上的“颓废”的指责一直耿耿于怀。不过，如果从文学和艺术上来看，“颓废”其实并不就是一个坏字眼。上个世纪二三十年代，有人把这个西方文学和艺术的概念（décadent,decadence）翻译成“颓加荡”，这个译法有点意思，差不多可以说音义兼收，形神兼备——“颓”是精神上的状况，“荡”是行为上的表现，与原文又有语音上的关联。法国的颓废派和英国的唯美主义所产生的一些好作品，是与对十九世纪末某种精神状况的揭示紧密相关的，并非只是表面上的放荡不羁。二三十年代上海出现过唯美——颓废的小团体，但他们的作品，往往只是对“颓废”的形式的模仿，大多有形（“荡”）无神（“颓”），精神上的深切感受不足，也不怎么具备艺术上的功夫。

　　如果说《废都》写的是一个中年人的“颓废”经验和心境，其实是中肯的。贾平凹写庄之蝶这么一个名作家的日常生活，笔触很少伸到这个人的心灵深处，偶有指涉也赶快移开，似乎有意避免碰触；但越是躲避着，就越显出问题在那儿。在这一点上，我觉得小说的处理是非常成功的，它不写这个人精神上的问题，写的都是庸常的琐事，有心的读者却应该能够不时地感受到这个人物精神上的茫然与危机。小说写性，这是最引人争议的了，如果和这个人物的精神状态结合起来看，其实就没有多么难理解。十年之后，贾平凹和人聊天时说，《废都》写性，“只是写了一种两性相悦的状态，旨在说庄之蝶一心要适应社会到底未能适应，一心要有作为到底不能作为，最后归宿于女人，希望他成就女人或女人成就他，却谁也成就不了谁，他同女人一块毁掉了。”（《十年一日说〈废都〉》，载《美文》，2003年4 月）这种“两性相悦”，就是精神上的茫然和危机的一个出口吧，后来证明这个出口并不就连着一条出路。

　　这里被认为是“大肆描写”、“过度渲染”的性，其实是可怜的性，是在现实的重重包围中偷偷摸摸的“两性相悦”，这个“悦”，差不多是庄之蝶精神上的救命稻草，他在日常生活的无聊和苦恼中，几乎找不到什么“相悦”的时候。庄之蝶的“颓废”，是在社会的围困中偷偷摸摸的“颓废”，这不仅是说外在行为上的“偷”情，而且更是说他精神上的痛苦处于黑暗的、不见人的状态中。

　　这么一说，《废都》的“颓废”就和法国英国的颓废派及其二三十年代中国的模仿者区别开来了：那样的“颓废”是公开的“颓废”，不仅以公开的“颓废”精神，而且以公开的“颓废”行为，来反抗现实，挑战世俗，并且大胆地把“颓废”化为个人生活和艺术创作的独特形式。在感觉上，这样的“颓废”是青年人的“颓废”，坦荡，单纯，没有功利算计，不用小心翼翼。